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有没有类似于《龙岭迷窟》、《盗墓笔记》的电影作品？求推荐？
有呀，舒淇和陈坤，夏雨主演的《鬼吹灯之寻龙诀》，姚晨主演的《九层妖塔》。
国外的有《古墓丽影》系列。
个人感觉这些影片还不错。
希望可以帮助到您。
2021年有没有值得等待的电视剧？今年是2020年，也是多灾多难而又特殊的一年。很高兴回答问题：2021年有没有值得等待的电视剧。2020年上映的电视剧《盗墓笔记之龙岭迷窟》这一部电视剧非常好看，给下一部电视剧《盗墓笔记之龙云南虫谷》埋下伏笔，说真的我特别期待这一部电视剧在2021年能够上映，其实盗墓笔记的很多部关于盗墓笔记的电视剧都很精彩，推荐大家喜欢盗墓的都可以看一下，而《盗墓笔记之龙云南虫谷》这一部估计在2021年也会相当的精彩，谢谢大家！
看了《鬼吹灯之龙岭迷窟》有个问题，为什么墓里机关重重但是都有破解的办法？近期《鬼吹灯之龙岭迷窟》热播，引发了很多关于古墓机关的探讨，今天我就根据题主的问题，从两方面来深入解读下古墓机关：
- 历史层面
据《史记》卷六 秦始皇本纪第六记载：
“行从直道至咸阳，发丧。太子胡亥袭位，为二世皇帝。九月，葬始皇郦山。始皇初即位，穿治郦山，及并天下，天下徒送诣七十余万人，穿三泉，下铜而致椁，宫观百官奇器珍怪徙臧满之。令匠作机弩矢，有所穿近者辄射之。以水银为百川江河大海，机相灌输，上具天文，下具地理。以人鱼膏为烛，度不灭者久之。二世曰：“先帝后宫非有子者，出焉不宜。”皆令从死，死者甚众。葬既已下，或言工匠为机，臧皆知之，臧重即泄。大事毕，已臧，闭中羡，下外羡门，尽闭工匠臧者，无复出者。树草木以象山。”
从《史记》的记载可以看出几点：
- 秦始皇陵深入地下，墓道极长；
- 秦始皇陵确有机弩矢、水银等防盗机关；
- 秦始皇陵非常重视保密工作，为防止泄密，不惜将所有工匠和奴仆闭于墓道，墓外种满树草木，以来掩盖墓道入口。
秦始皇陵是在嬴政生前开工建造，作为一代帝王，肯定不会允许陵墓机关留下破解办法，而将工匠臧者尽闭其中的做法，也说明陵墓之中的门关闭之后，无法用人力破解，工匠臧者不能原路返回破坏墓室。
而在陵墓的上面，设置封土堆的做法，源于《礼记·檀弓》：
“土之高者曰坟，葬而无坟谓之墓。”
在墓穴的上面培土垒坟、种树，大约是从周代的春秋前后开始的，据《史记》《汉书》《水经注》等文献记载，东周以前的墓葬是没有封土的。
封土主要分为三种形式：垒土为陵；以山为陵；宝成宝顶；而垒土为陵也被称为“覆斗”，《鬼吹灯》中“倒斗”的说法，很可能也来源于此。
为什么要提到封土，因为从侧面也可以佐证，即使告知你陵墓的位置，你也不一定能找到真正的墓室所在，而就算你能找到也不一定有胆或者有能力破解墓室的机关，也进一步证实陵墓建造者对于陵墓设计的自信；可惜他们可能没想到，他们的江山并不会千秋万代，而他们的陵墓会遭到破坏性盗掘。
而后世的元朝使用了非常绝的一招，皇家实行密葬制度，即帝王陵墓的埋葬地点不立标志、不公布、不记录在案。
《黑鞑事略》言：
“（蒙古人）其墓无冢，以马践蹂，使平如平地。若忒没真（铁木真）之墓，则插矢以为垣，阔逾三十里，逻骑以为卫”。
据《蒙古秘史》记载：
蒙古皇族下葬后，先用几百匹战马将墓上的地表踏平，再在上面种草植树，而后派人长期守陵，一直到地表不露任何痕迹方可离开，知情者则会遭到杀戮。
而明朝叶子奇《草木子》中亦有记载：
“（元朝皇帝驾崩）用啰木两片，凿空其中，类人形大小合为棺，置遗体其中……加髹漆，毕，则以黄金为圈，三圈定（箍两头、中间）”。
“（掘深沟一道埋葬）以万马蹂之使平。杀骆驼于其上，以千骑守之。来岁草既生，则移帐散去，弥望平衍，人莫知也”。
元朝的做法可以说从源头上杜绝了自己的陵墓被盗的风险；归根究底就是让你连破解机关的机会都不给你。
元朝之后，明清时期工匠为了不被杀，发明了“自来石”，也就是变相的“生门”，明定陵的地宫就是用的“自来石”，当时的考古人员就是利用“自来石”的原理，从外部开启了墓门，而拐钉就是盗墓贼的工具，不过通常陵墓会有非常多道墓门。
所以有时想的越多，留下的破绽也就越多，反而容易被破解；上有政策，下有对策，就看谁的手段更高明，在当时无懈可击的机关，到了后世依然有可能被破解，但更多还是直接挖盗洞或暴力破坏，不会去一步步破解机关；但像秦始皇陵这种狠的，墓室里有水银之类，打开墓门很可能就是同归于尽或者内部被破坏，也就失去了盗掘的价值，相当于一个死局。
- 创作层面
创作需要有戏剧性，无论小说还是电视剧，既要要让剧情更有张力，又能推动剧情发展；为了矛盾冲突，营造紧张气氛，必然也就存在偶然性、巧合。
类似《龙岭迷窟》这样的电视剧，导演和编剧为了增加电视的可看性，就会设置更多的环节与机关，并提升机关的多样性与复杂性，增加解密环节的难度与紧张感；
像盗墓这样类似悬疑加冒险的题材，观众更关注过程，而非结果；这就必然需要一些戏剧性的剧情来推动故事的发展，不然都是暴力破解或者死局，就失去了创作的意义。
而就《龙岭迷窟》电视剧情本身而言：
- 大墓属于西周墓，现在电视剧里看到的墓室布置，很可能是在西周墓的基础上改建的，所以胡八一他们进的那个墓室极有可能是西周留下的“幽灵冢”，而非李淳风的墓室，后面的剧情也表明了确实还有另外一个冥殿，而上一个冥殿只是一个中转站，那有另外的墓门也就解释得通了；
- 至于破解办法，就像第一部分说的，上有政策，下有对策，经过这么多代的努力，盗墓都有了自己的方法和理论，很多机关都已经有了破解办法，只是手段不同而已，是智取还是暴力；而为了增加电视的戏剧效果，留下破解办法，增加解密过程，必然会让剧情更有吸引力，也比一路炸药过去，更具欣赏性；
- 而用浑天仪作为破解的钥匙，则跟李淳风这个人设有关，李淳风作为《推背图》的作者之一，精通天文、历算、阴阳、道家之说，在唐朝就曾设计改造过浑天仪，通过浑天仪解密非常具有个人特色和代表性。
- 在原著中，这个墓其实只是一个局，而在预告片中也证实了这点，所以李淳风在墓中留下机关破解的方法，就再正常不过了，他就是要让有能力的人，破解机关进到另一个地宫里去，然后把他们带到另一个陷阱。
综上所述：
- 墓里的机关不是一开始就有破解办法，而是盗墓者在一次次盗墓过程中，一代代的努力中，积累经验，找到了自己的解决办法；并且时代在进步，科技在发展，盗墓者的工具也在升级，很多当时无法破解的机关，在现在可能已经不再无法解决。
- 电视剧的创作具有戏剧性，解谜过程也更具可看性，如果这是一个死局，直接水银淹没墓室，主角死亡，电视剧就没法拍下去，只能全剧终；而死里求生，则能让剧情瞬间达到高潮，带动观众的气氛，有了收视率，又能受到观众喜爱和好评，更有继续创作下去的机会，电视剧的目的也就达成了。
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